Нельзя сказать, что «Скотный двор» и «1984» стали каким-то прорывом в том, что касается взаимодействия ЦРУ и Голливуда. Скорее, это была проба пера {Читайте далее}

Центральное разведывательное управление не могло непосредственно разрабатывать операции для проведения их на территории США. Но никто не мешал это делать опосредовано {Читайте далее}

В так называемом плане Даллеса, иначе говоря в Меморандуме 20/1 СНБ США, одной из долгосрочных целей являлось разрушение представления о Советском Союзе как надежду человечества на лучшее будущее. {Читайте далее}

Конец 1947 года для Киноиндустрии выдался очень плохим – это понимали, в том числе и те же 48 киномагнатов, решивших, что откупились от правительства «малой кровью», отдав всего лишь десяток сценаристов на съедение Комитету HUAC {Читайте далее}

Именно с подачи ФБР в октябре 1947 года Комитет Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности начал вызывать для дачи показаний представителей Голливуда – сценаристов, режиссеров, актеров и других деятелей киноиндустрии {Читайте далее}

Для реализации поставленных Вашингтоном амбициозных задач нужны были исполнители. Творцы, создающие реальность и творцы, преподносящие образ реальности. То есть, писатели, журналисты, и, конечно же, киношники - Голливуд. {Читайте далее}